EXPOSICIÓN DE CAMILLE CLAUDEL


Retrato de Camille Claudel 



Camille Claudel  El Vals

    FELIZ AÑO NUEVO 2008
 
    QUEREMOS REGALARLES  EL AVISO DE LA EXPOSICIÓN DE LA ESCULTORA FRANCESA CAMILLE CLAUDEL, en la sala MAPFRE, Avda General Perón 50, en Madrid (metro Santiago Bernabeu). Estará abierta hasta el 13 de enero. Después se expondrá en el Museo de Rodin en París.
    La gran escultora francesa nació el 8 de diciembre de 1864 en Fere-en Fardenais; en 1866 nació su hermano Paul. Su familia cambió de domicilio varias veces hasta que su madre se instaló con sus hijos en París en 1881 y Camille empieza a estudiar escultura con Alfred Boucher. Sus modelos son entonces sus familiares.  Boucher se marcha a Italia en 1882 y deja a Auguste Rodin  que le sustituya en la enseñanza a Camille. La alumna tiene 18 años y ya empieza a exponer escayolas en el Salón de los Artistas franceses.
    En 1883 Camille comparte taller con otras mujeres artistas. Expone en el Salón de los Artistas franceses desde 1884 hasta 1889, escayolas, bronces y terracotas. Y desde 1892 hasta 1902 en al Sociedad Nacional de Bellas Artes, también obras en mármol. En la Exposición Universal de 1900 en París presenta 3 obras. En esa época tenía problemas financieros. Desde 1903 trabaja para la Galería Eugene Blot, donde expone sus obras hasta 1908. En 1910 praticipa con 4 esculturas en la Exposición de Pintoras y Escultoras.
    El 3 de marzo de 19013 muere su padre y el 10 de marzo es recluida por su madre y hermanos en el manicomio de Ville-Evrard. En 1914, a causa de la guerra, es trasladada al manicomio público de Montdevergues donde estará hasta su muerte en 1943, a la edad de 78 años.
    Su obra no ha sido suficientemente separadade la de Rodin, lógicamente e interesadamente. Y la historia pasional entre ambos ha sido sujeto de literatura y cine.
    Camille Claudel entró de alumna en el taller de Rodin en 1884 y ese fue un periodo intenso de formación  pero ella también quería que fuera de creación para ser considerada  por sí misma.  Parece que padeció tener que trabajar como uno más entre los obreros del taller y no poder hacer obras propias, aunque demostró su habilidad en hacer cabezas, manos y pies, (lo más difícil) y en hacer bocetos de barro de pequeño tamaño. Esas son las Cabezas reidoras que quedaron confundidas en el taller de Rodin como obras del maestro.
    Hubo entre Camille Claudel y Rodin una tormentosa relación pasional pero también él, como maestro, se aprovechó de la colaboración de la aprendiza talentosa y, de hecho, utiliza bocetos de barro de ella para sus famosas Puertas del Infierno. Hay un ejemplo: la terracota firmada por Camille, Jeune fille à la gerbe, 1886, fue posteriormente esculpida en mármol y Rodin la firmó y tituló Galatea.  Mientras tanto ella desarrolla el tema de Sakuntala, escena de petición de perdón a la amante sentada.
    Parece ser que Rodin temía que Camille le hiciese sombra y por eso no la ayudó a salir adelante; de hecho ella creyó que el Estado francés le rechazó la gran obra titulada La edad madura por culpa de él. Rodin no fue capaz de abandonar a su vieja amante, Rose Beuret, una criada con la que vivía en su casa de campo en Meudon (que hoy es museo suyo también) ni cuando Camille, tras su estancia juntos en el castillo de l'Islette, en 1890,  quedó embarazada y se vio obligada a abortar.
    Orgullosa, Camille abandonó a Rodin para encerrarse en su taller y consagrarse a su escultura. Fue un periodo de gran creatividad y Camille se manifiesta feliz en sus cartas por la libertad recuperada. De esa época es El Vals, o Les Valseurs, 1889-1893, un abrazo en movimiento, de una calidad extraordinaria.
    En esa época (de gran demanda de figuras para los monumentos decimonónicos, especialmente buscados por la nueva República francesa) existía el debate sobre si la obra debía ser única o se podían hacer copias en bronce -10, 20 o más, para vender a los coleccionistas. El taller de Rodin ya producía muchas copias. A Camille parece que no le gustaba mucho eso. Sea como sea, los dos son los más grandes escultores del siglo XIX europeo y nunca sabremos cómo habría sido la obra de Camille Claudel en el caso de haber sido respetada como una igual por el otro artista.

María Siguero, Editora
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